浅谈油画的民族化问题？

1. 浅谈油画的民族化问题？

油画的民族化，可谓是近年来争论不休的一个老话题。在当下西方强势文化大肆入侵我国的大背景下，争论还没有停止的迹象。 西画这个外来画种引入我国已有一百多年历史，经过几代人不懈努力，创造出了中国油画逐渐走向成熟的百年历史，并取得了辉煌的成果，油画作为画种，已经基本实现了民族化。这个问题要从几个方面来见证：首先是我们对油画观念认识的成熟，以及油画引入我国一百多年来，被我们民族逐渐同化的问题。完成了从引进拿来、消化吸收到变成我们情感认可并自由运用的普通画种，我国有世界上最庞大的油画大军，今天提起西画，还有谁会觉得大惊小怪呢？西画和中国传统水墨和睦相处相得益彰，同样得到国人的认可。在今天提起什么油画展之类的问题，也只是指画种而已，并没有中西概念之分。特别是在今天这个时代，我们发展并给予油画含义和价值与时代相符的准确定位。其次，对油画材料的经验体验也趋于成熟。我们再也不会孤立地谈油画材料问题了，我们情感关注的所有问题，成为我们绘画的主题。调色板上的颜料，对于每个中国油画家来说，好比厨师做菜的佐料，运用自如。材料制造跟国外相比虽然还有差距，但也完全做到了国产化。第三，对油画技法的认识和理解上了一个新台阶。关于技法问题，这里主要谈谈和民族化的关系。我们搞油画的包括油画教育者，多少年来一直认为学习油画，只是学习油画技法，至于学了以后要干什么很少有人去谈。对西方大师的技法学习不是处于一种拿来法，而是以跪拜的姿势处于一种亚健康状态的学习。完全忽视了时代的变迁，在一种相对静止的泥潭里苦苦挣扎。在中国的艺术院校里，油画教学就有基础和创作严格的界限，就是一个很好的例子。近几年情况虽有好转，但没有从根本上跳出这个致命误区。当下不是有人大声疾呼，中国没有油画大师吗，如果我们不彻底丢掉奴性，从小学生的角色中自我解放出来，中国将很难出大师。 近几年，关于油画民族化问题的争论已没有什么实质的意义。倒不如丢掉包袱，以平静务实的心态，研究艺术本身的问题，做好自己的事情。 艺术有其自身规律，不能拔苗助长急于求成。以清醒的头脑包容的心态，看待当下纷飞的艺术思潮。民族化是民族精神的自然外化，不是喊出来的，更不是争出来的。我们要调整好对待油画的态度，把它看成是一个有自己独特材料特性的画种，是我们表达心灵感受，抒怀说话的工具。把它从我们心灵的神位上请下来，还它在这个时代应有的位置。我们不用担心会被完全西化，中华民族五千年悠久绵长的文化历史，不可能一夜之间发生质变。当务之急是丢掉虚无的理想主义，回到我们这个令人振奋的伟大时代中来，排除干扰，直起我们的腰杆子，切实地静下心来，以对祖国对民族文化负责任的态度，做好我们自己的事情。相信若干年后再来看中国的油画艺术时，它将会是另一种局面。

2. 从20世纪西洋油画在中国的发展,说明民族风格的形成?

您好，很高兴为您解答。中国油画发展到今天，“民族化”仍是个至关重要的问题。它关系着油画这门源自西方的艺术能否被我们吸收和借鉴，能否被中国的观众所接受和喜爱，关系着这门艺术能否被中国传统文化所发扬和丰富，成为表现民族思想、情感和审美的艺术载体。在中国油画“民族化”的探讨中，不可避免的要谈及中国油画的“中西融合”。从某种程度上说，中国油画的“民族化”历程就是中国油画“中西融合”理论发展的历程，“中西融合”是中国油画“民族化”的具体方法。油画在中国的发展历程,是一个从不同层面进行油画民族化的实践过程。从19世纪末开始，中国画家就开始了对西方写实油画的学习和引进。早在20世纪初，李铁夫、李叔同、冯钢百、颜文梁、徐悲鸿、刘海粟等艺术先驱者们，将西方油画艺术引入本土，并致力于寻求油画的民族化之路。其中有些人抱着把原汁原味的写实油画引进国门的目的，还有些人在学习西方写实油画的基础上，较早地注意到了中国传统绘画与写实油画融合的问题。他们回国后，在极其艰苦的条件下，时常思索着“艺术如何反映民族审美意识”“如何使作品具有东方特色”等问题，在“中西结合”方面作了大胆的尝试。但是他们受观念的局限，认为油画的主流就是现实主义，认为中国传统艺术缺乏的就是当时极为神圣而时髦的“科学性”。【摘要】
从20世纪西洋油画在中国的发展,说明民族风格的形成?【提问】
您好，很高兴为您解答。中国油画发展到今天，“民族化”仍是个至关重要的问题。它关系着油画这门源自西方的艺术能否被我们吸收和借鉴，能否被中国的观众所接受和喜爱，关系着这门艺术能否被中国传统文化所发扬和丰富，成为表现民族思想、情感和审美的艺术载体。在中国油画“民族化”的探讨中，不可避免的要谈及中国油画的“中西融合”。从某种程度上说，中国油画的“民族化”历程就是中国油画“中西融合”理论发展的历程，“中西融合”是中国油画“民族化”的具体方法。油画在中国的发展历程,是一个从不同层面进行油画民族化的实践过程。从19世纪末开始，中国画家就开始了对西方写实油画的学习和引进。早在20世纪初，李铁夫、李叔同、冯钢百、颜文梁、徐悲鸿、刘海粟等艺术先驱者们，将西方油画艺术引入本土，并致力于寻求油画的民族化之路。其中有些人抱着把原汁原味的写实油画引进国门的目的，还有些人在学习西方写实油画的基础上，较早地注意到了中国传统绘画与写实油画融合的问题。他们回国后，在极其艰苦的条件下，时常思索着“艺术如何反映民族审美意识”“如何使作品具有东方特色”等问题，在“中西结合”方面作了大胆的尝试。但是他们受观念的局限，认为油画的主流就是现实主义，认为中国传统艺术缺乏的就是当时极为神圣而时髦的“科学性”。【回答】