如何评价王家卫的《春光乍泄》这部电影

1. 如何评价王家卫的《春光乍泄》这部电影

很好看，喜欢，赞一个。《春光乍泄》是一部经典影片，电影以浓重的色彩，舒缓的情调调配出一副同性爱人在异域的一段感情，王家卫以细腻的导演手法将两位男主角于崩离边缘的心绪展现的淋漓尽致  。张国荣饰演的何保荣是一个不讨巧的角色，他恰巧处在会令人讨厌和或许也能被人理解的分界线上，若不是张国荣的演绎，这个角色的接受度会降低很多 。张国荣在影片中的表演很放达和细腻，尤其是他对肢体语言的运用，可以说是登峰造极，不管是在床上和情人在一起还是在厨房里与情人缠绵共舞，都令人惊叹，如果离开了张国荣的表演，那么这部影片将是缺少很多神采。影片描写男人之间的爱情，无论是感情的起浮波折还是调情、斗气和男女之间的爱情一样炽烈感人，十分纯真，完全摆脱了性别枷锁。写情动人有力，二人的爱恨纠缠，亲密中难舍难弃又互相折磨。对白、处境、性格表现处处见彩。影像从开始的凌厉高反差黑白摄影开始，到红色的运用，灯光色彩与人物心情气氛的对应，观众都为之吸引。省略性叙事电影显出欲说还休的况味，而布宜诺斯艾利斯的追逐则有公路片的意涵：寻找自我，逃避自我。《春光乍泄》中的三个“无脚鸟”男人因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而死。张震的台词可以概括出他们自我放逐者的心态 ：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧”  。《春光乍泄》令人感动的地方是王家卫对于人的情感的理解与宽容，能够走到世界的尽头，还是因为有一个可以回去的地方。

2. 如何评价王家卫的《春光乍泄》这部电影

这个电影得了蛮多奖项的！主要就是讲男同性恋的，在中国来讲是属于比较早涉及这方面的电影。好看不好看，还是看个人喜好咯！ 黎耀辉（梁朝伟饰）与何宝荣（张国荣饰）是一对同性恋人，两人同往阿根廷游玩。何宝荣从地摊上买回一盏旧台灯，灯罩上的那条瀑布令两人心驰神往，最后两人得知那是伊瓜苏大瀑布（Iguazu），于是相约一起去寻找，却因为迷路逗留在了布宜诺斯艾利斯。
　　 好景不长，何宝荣嫌黎耀辉太过沉闷，厌倦了这样的生活，在旅途中一言不发地离开了黎耀辉，消失在马路边的旷野中。两人分手后辉在小酒馆做侍者揾钱，而荣则靠勾搭洋人同志维持生活，但两人的心中仍旧彼此牵挂。
　　几个月后两人在酒馆无意中碰见了。何宝荣有意与黎耀辉“由头来过”，黎耀辉心中仍惦念着何宝荣，但还是几次三番的拒绝了荣。某夜，浑身是伤的荣找到辉的住处，他为了偷手表送给辉而被殴打至头破血流。两人因为这次事件得以重修旧好，双手受伤的荣无法自理，留在辉的租来的小房子里。于是辉每日悉心照顾荣，两人关系尽复，度过了温馨美好的一段时间，辉每日出去工作养家，为荣做饭，还为荣抱不平用酒瓶子怒砸了同荣发生过关系的外国同志，两人在深夜的厨房相拥而舞，这段美好的往事一直留在辉和荣的心中。
　　辉去一家餐馆当厨师，结识了私自出家门周游世界的张宛(张震饰)，为了筹钱也在厨房帮工。荣因为一个电话怀疑辉同小张有染，伤愈后的荣又经常出街，辉怀疑他另有新欢，两人互相不信任，产生了矛盾。争吵之后，荣要离开，辉却不肯把荣的护照还给荣，荣大怒离家出走，从此辉对荣避而不见。辉觉得小张很像年轻时的何宝荣，对他产生了好感，孰料小张却突然要去美洲的最南端，据说是世界的尽头云游，分开之时，两人相拥而泣。小张走后，辉为了筹钱返香港又去了一个屠宰场工作。
　　荣找到辉在布宜诺斯艾利斯的旧居， 却发现辉已经离开了，只把那盏瀑布灯和荣的护照留在桌上。荣打扫了房子，在两人曾经共同住过的小屋子里住了下来，只是再没有人会为他做饭、擦身、晒被子，再没有人和他吵架、斗嘴，再没有人满怀醋意地阻止他出街，也再没有人同他在布宜诺斯艾利斯寒冷的深夜在窄小的厨房里，款款起舞，深深相拥。荣修好了破掉的瀑布灯，突然发现瀑布下，站着两个人。荣知道此生再无望找到辉同他讲“由头来过”，抱着辉留下的红色毯子痛哭失声。
　　辉的生活失去了方向，迷茫之下他又想起那句话“不如由头来过”。辉于是开着车去寻找那条本应是荣与他共游的瀑布。大瀑布下，辉倍感孤单，决定返回香港。途中他绕道去了台北张宛的家，没有见到小张，却在那里有所领悟，要开开心心地在外面流浪，就要有一个可以回去的地方。

3. 如何评价王家卫执导的电影《春光乍泄》？

如果不用同性恋这个标签来看这部电影，我会觉得这是老王最成功的电影之一，能与这部电影比肩的只有《阿飞正传》和《花样年华》。
电影秉承了老王一贯的风格，摇摆的镜头、绚丽的色调、少到吝啬的台词，影片的声画、叙事、剪辑都代表着老王的电影技术达到了一个高峰。
估计很多女影迷会非常喜欢这部电影，因为这是王家卫电影里难得的一部故事讲得很好的电影。《春光乍泄》这个故事很有味道，友情、爱情，静止的城市、环境，时间对人的改变，更为重要的是，同性恋的敏感跟表现形式的完美统一。但是说实话，从一个男性角度来说，我觉得电影中两个人物的设计存在缺陷。

我们可以试想一下，如果把黎耀辉、何宝荣想象成一男一女，这个故事是不是也一样成立？人物的性格是不是没有违和感？
所以我觉得，老王是在以他的思想在理解同性恋，但是真正的同性恋就是这样吗？

4. 如何评价王家卫的《春光乍泄》这部电影

《春光乍泄》是一部经典影片，电影以浓重的色彩，舒缓的情调调配出一副同性爱人在异域的一段感情，王家卫以细腻的导演手法将两位男主角于崩离边缘的心绪展现的淋漓尽致  。张国荣饰演的何保荣是一个不讨巧的角色，他恰巧处在会令人讨厌和或许也能被人理解的分界线上，若不是张国荣的演绎，这个角色的接受度会降低很多。张国荣在影片中的表演很放达和细腻，尤其是他对肢体语言的运用，可以说是登峰造极，不管是在床上和情人在一起还是在厨房里与情人缠绵共舞，都令人惊叹，如果离开了张国荣的表演，那么这部影片将是缺少很多神采。

5. 王家卫为什么很少拍《春光乍泄》这类题材的电影了？

这经典是没办法复制的，他是经得起时间流逝之后沉淀下来的东西。
我从另一个角度来理解，当一件事物绝无仅有的时候，它的价值才是最高的，就像春光乍泄这部电影，应该算得上是王家卫的精品之作了，我想对他来说有一部这样的作品已经足够。

我相信王家卫拍这部电影的时候应该是倾注了太多的才华与精力，就算再次拍一部这样的作品，也很难超越这部春光乍泄，这就好比一个爱收藏的人一样，我的有集邮册里已经有了一张邮票，那么可能我就不会再想要第二张了，同样的东西一个就可以，没必要要的太多，多了，反而觉得它不珍贵。

这个现象很奇怪，有些东本就是一上来就是巅峰，后面的人怎么追都追不上了，这是一个特别奇怪的现象，比如说今天的人看的过去的金字塔，我们无法想象那个时候人是怎么做到的，就连今天我们也很难做到，没法超越的经典，干嘛要去尝试呢？谁愿意体验失败的滋味呢？很多人都在模仿迈克尔杰克逊，谁能超越得了他，经典不可复制，这是我的观点。

还有很大一部分原因就是这个题材的电影不适合多排，这里面讲述的是男男恋情，在今天似乎有些敏感，并不是被大众所接受，现在拍电影都是商业化的，电影出来是需要票房的，如果不能迎合观众的口味，这个电影拍的有什么意义呢？大伙都不去看，导演自个儿坐那儿看，谁给他钱呀？

6. 怎么样评价王家卫的电影《春光乍泄》？

王家卫的电影好像每一部都是四个字，无论是《重庆森林》《花样年华》《一代宗师》还是《东邪西毒》抑或是《春光乍泄》，我甚至有点怀疑这个带着墨镜的男人是不是处女座的，如此固执地坚持自己的电影方式，在光与影之间建构了一个诗一样又谜一样的世界。
看这部电影的时候，很想用“惊艳”这个词来形容它给我的感受，电影的画面的确是“每一帧都可以做壁纸”。更难得的是，这些画面不是为了视觉美而拍摄的，镜头的色彩都在为故事服务，每一个颜色都有它的情感。加上王家卫一如既往娴熟的叙事、成功的人物塑造、对细节完美的追求，《春光乍泄》可谓巅峰之作。

在《春光乍泄》里面何宝荣与黎耀辉在布宜诺斯艾利斯荒无人烟的马路上争吵，张国荣扮演的何宝荣对着梁朝伟饰演的黎耀辉说：不如我们分开吧，以后有机会再从头开始。黎耀辉独自一人离开，何宝荣只回头看了他一眼，双方什么话也没说，风掀翻了破旧车上的地图，他们都各自迷失在自己的世界，一阵很长的汽笛声而过，镜头只停顿了几秒，然而这一幕却好像过了很久，那会儿我只想到了一个词，天各一方。
有些事情我一直没告诉何宝荣，我并不希望他太快复原，他受伤的日子是我和他最开心的。总会有段开心的日子，这是王家卫电影的写照。只是没想到黎耀辉和何宝荣最开心的日子，竟然是何宝荣受伤的日子。

7. 如何评价王家卫的电影《春光乍泄》

因为影片的同性情感定位，所以片中并没有女性形象。但是其实一如王家卫以前的作品，何宝荣就可以理解为一个女性形象的典型，阿荣没有固定的工作，他有着较好的容貌，靠跟不同的男人厮混生活，这点如果放在王家卫的其它电影中不就是典型的舞女形象吗？阿荣内心深深依赖着阿辉，可他又任性而顽皮，就像一个小情人一样让阿辉不断地妥协，不断地“从头来过”。直到最后，阿荣才知道自己做的过分了，伤害了自己深爱的阿辉的心。这时的他完全是一个失恋的女人的状态，他回到以前同居的屋子，回忆往事痛哭不已。而黎耀辉则是一个好男人的形象，任劳任怨，不计回报地爱着阿荣，可是他又不善于表达自己的爱，就出现了一边骂阿荣“你是不是人，让病人做饭”而一边又拖着病体为他做饭的情景。这样的人物是真实可信的，感人的，这里反映的爱情已经超越了性别的界限，他完全是在讲述每一对普通情侣之间的点点滴滴，在看似冰冷，充斥着责骂的生活中透出浓浓的爱意，让人向往。当然我在这里把同性恋类比做异性恋中的男女关系只是为了更好地让大家理解这样的人物关系，并不是对同性族群的误读，请理解。

8. 如何评价王家卫的电影《春光乍泄》

很好看，喜欢，赞一个。《春光乍泄》是一部经典影片，电影以浓重的色彩，舒缓的情调调配出一副同性爱人在异域的一段感情，王家卫以细腻的导演手法将两位男主角于崩离边缘的心绪展现的淋漓尽致  。张国荣饰演的何保荣是一个不讨巧的角色，他恰巧处在会令人讨厌和或许也能被人理解的分界线上，若不是张国荣的演绎，这个角色的接受度会降低很多 。张国荣在影片中的表演很放达和细腻，尤其是他对肢体语言的运用，可以说是登峰造极，不管是在床上和情人在一起还是在厨房里与情人缠绵共舞，都令人惊叹，如果离开了张国荣的表演，那么这部影片将是缺少很多神采。影片描写男人之间的爱情，无论是感情的起浮波折还是调情、斗气和男女之间的爱情一样炽烈感人，十分纯真，完全摆脱了性别枷锁。写情动人有力，二人的爱恨纠缠，亲密中难舍难弃又互相折磨。对白、处境、性格表现处处见彩。影像从开始的凌厉高反差黑白摄影开始，到红色的运用，灯光色彩与人物心情气氛的对应，观众都为之吸引。省略性叙事电影显出欲说还休的况味，而布宜诺斯艾利斯的追逐则有公路片的意涵：寻找自我，逃避自我。《春光乍泄》中的三个“无脚鸟”男人因为没有脚，必须不停地飞，直到力竭而死。张震的台词可以概括出他们自我放逐者的心态 ：“没有去过的地方才好玩”，“能走多远就走多远吧”  。《春光乍泄》令人感动的地方是王家卫对于人的情感的理解与宽容，能够走到世界的尽头，还是因为有一个可以回去的地方。